記者采訪館方后獲悉，近年來，上博以“蝠桃瓶”為元素開發了40余種文創產品，發光冰箱貼只是其中一種，以響應廣大觀眾對冰箱貼的青睞，“為了更好表現陶瓷的瑩潤和光澤感，開發團隊對‘蝠桃瓶’冰箱貼設計了內置燈光”。
清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。 上海博物館 供圖
是否“消費文物苦難史”？
7月7日，有網友發帖稱，自己在上海博物館東館文創區購買了一款“蝠桃瓶”冰箱貼。該網友認為，這款冰箱貼的“發光功能”與“瓶底開孔”設計，與蝠桃瓶流落海外期間被填埋沙泥、改裝為燈座的特殊經歷形成了令人不適的呼應。此言論引發爭議。
“蝠桃瓶”為上海博物館館藏文物，鼓腹撇足，形似橄欖，蝙蝠如粉蝶展翅翻飛，代表了清代粉彩的最高技藝。
據上海博物館保管部副主任張東介紹，“蝠桃瓶”曾被美國藏家奧格登·里德收藏了四十余年，短暫作為臺燈底座置于客廳內。“因時間太過久遠，我們現在無法知道這件‘蝠桃瓶’是如何流傳到他們家族的，但是奧格登·里德家族非常喜歡中國瓷器，家中有許多相關收藏。把‘蝠桃瓶’改成臺燈底座應是他們覺得它太美了，想要更加凸顯它的藝術價值，并未意識到這是一件有如此高價值的文物。”
青花博古圖筆筒改裝蓋杯，英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館藏。 上海博物館 供圖
事實上，中國瓷器在海外的使用與改裝有著長久的傳統。復旦大學文物與博物館學系教授劉朝暉指出，在中東，中國瓷器被鑲嵌寶石，成為珍寶；在歐洲，中國瓷器作為貴族喜好之物，也會根據本地的審美風尚、生活需求，被重新裝飾和加以改造，這種現象頗為流行。比如加上金屬鑲嵌，以保護易碎的材質，適應當地的使用習慣；或者利用附件的裝飾性，使之與歐洲室內裝飾風尚相呼應。同樣，中國也會對西洋器物加以改裝，以適應本地的需求，比如清宮對歐洲的琺瑯加以改造和利用。
至于“蝠桃瓶”為何曾被填埋沙泥？館方專家透露，根據奧格登·里德家族后人所說，由于家中養狗、擔心其不小心撞倒瓶子，所以家族成員從花園里挖了一些沙泥埋入瓶子下部，瓶子上部則塞了一些舊報紙。張東解釋說，“蝠桃瓶”形同橄欖，重心在中央部分，因此要增加底部重量，才能讓瓶子更具穩定性。這件“蝠桃瓶”的保存狀況非常完好，幾乎沒有什么損傷，可見是被精心呵護過的。
以“蝠桃瓶”為元素開發的文創產品。 上海博物館 供圖
“蝠桃瓶”文創開發已有20余年
記者了解到，“蝠桃瓶”入藏上海博物館后，圍繞其開展的文創開發已有20余年歷史。
2002年，“蝠桃瓶”出現在香港蘇富比的拍賣圖錄之中，引起了諸多收藏家的興趣，其中就包括香港收藏家張永珍，她以4150萬港幣拍得此瓶，創造了當時清代瓷器拍賣的最高紀錄。2003年，張永珍決定將此瓶捐贈給上海博物館。
館方專家表示，該館圍繞“蝠桃瓶”開發過絲巾、卡套、包袋、筆記本等幾十種文創產品。“現在各大博物館都在利用自己的館藏文物開發文創產品，讓文物‘活’起來，融入日常生活。去年開始，大家對冰箱貼特別感興趣，主要有旋轉、流沙、發光三種類型。我們選擇開發發光冰箱貼，是因為‘蝠桃瓶’的花紋很好看，有了燈光可以讓觀眾看得更清楚。”
上海博物館方面表示，在文創產品開發過程中，上博始終尊重歷史，了解文物特質，并征詢了捐贈人的意見。今后將繼續秉承“生活藝術化，藝術生活化”創作理念，積極聆聽觀眾意見，以高質量文化供給回應公眾對美好生活的向往。
有學者受訪時表示，近年來，“博物館熱”與“文創產品熱”相互帶動，文創產品成為博物館即時參觀和延續體驗的重要組成。一方面，文創產品實現準確、有效、正向的內容承載愈發關鍵，要求把握設計研發、營銷推廣等各個環節的專業性，真正講對、講好文物故事；另一方面，公眾也應當更客觀地去看待文物的歷史，不要讓專業釋讀權讓位于個人片面或情緒化的解讀。
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