國產動畫《哪吒之魔童鬧海》(以下簡稱“哪吒2”)問鼎全球動畫票房榜、國產小說《三體》登上亞馬遜暢銷書榜單、《流浪地球2》等影片登陸海外主流院線……近年來，中國文化作品“出海熱”持續(xù)升溫。

中國文化如何“走出去”？全國兩會期間，全國人大代表、貴州省文聯(lián)主席歐陽黔森接受中新網(wǎng)記者專訪時指出，中國文藝創(chuàng)作需立足民族文化基因，以守正創(chuàng)新詮釋當代價值，“無需迎合西方敘事框架，精益求精講好中國故事，自能引發(fā)共鳴”。

圖為全國人大代表、貴州省文聯(lián)主席歐陽黔森。受訪者 供圖

“哪吒的形象在幾代中國人心中都留下了深刻印記，而導演運用現(xiàn)代手法重新構建故事，讓角色擁有了更真實可感的情感。”歐陽黔森認為，《哪吒2》是中國傳統(tǒng)文化IP(知識產權)現(xiàn)代化演繹的典范之作。

歐陽黔森認為，這部影片不僅保留了京劇、川渝方言等中國傳統(tǒng)文化元素，更以“我命由我不由天”等當代價值觀重塑角色內核，尤其是對南極仙翁、申公豹等角色突破性的改編，引發(fā)廣泛熱議，體現(xiàn)出創(chuàng)新后的中國傳統(tǒng)文化IP對觀眾的強大吸引力。

在他看來，中國歷史神話中蘊藏著大量極具開發(fā)價值的“寶藏IP”，如封神演義、西游記等經(jīng)典題材，都能通過守正創(chuàng)新煥發(fā)出全新生命力。

針對近年來中國文化作品的“出海潮”，歐陽黔森認為，中國文化源遠流長，文學創(chuàng)作者應有文化自信。他以《詩經(jīng)》《楚辭》等跨越千年的文化經(jīng)典為例指出，中華民族的文學傳統(tǒng)根基深厚，擁有龐大的本土受眾與創(chuàng)作群體，完全有底氣堅持自身審美價值觀。

歐陽黔森強調，中國文學與影視作品走向海外，無需盲目迎合西方標準。中國創(chuàng)作者更應關注如何講好中國故事，傳遞東方智慧，而非削足適履追求特定認同。(完)